Die was habe ich wann?

Casino Hille hat geschrieben:Die was habe ich wann?

Casino Hille hat geschrieben:Möchtegern-Metaphorisch, konfus überladen zusammengewürfelt

Und das ist jetzt was? Psychologische Konzeptionierung oder wie hast du es genannt? Was soll das heißen (inhaltlich gesprochen)?

Das ist doch eine Kritik an der Inszenierung, nicht an der Konzeptionierung! Ich kritisiere ja nicht die Metaphorik an sich, sondern ihre flache Natur. Das ist ein gewaltiger Unterschied.

Und was gefällt dir jetzt inszenatorisch bei MI besser als bei Bond? Über die Zündschnur hast ja sogar du dich lächerlich gemacht.

Och Samedi...

Das ist doch nicht so schwer zu verstehen. Die Zündschnur ist natürlich erstens genial und eine absolut brillante Idee - besser als alles, was Binder und Kleinmann je abgeliefert haben addiert!

Und was daran inszenatorisch besser ist? Na alles! Da stimmt die Idee, da stimmt das Verhältnis aus Bildentwicklung und Musikverlauf, da stimmt das Timing, da wird ein Tempo vermittelt, dass dann in gewisser Weise bestimmend für den Film sein wird, da wird der Rhythmus praktisch bereits vorgegeben, da wird außerdem eine Art Geschichte erzählt (was aber kein Muss ist, aber es gibt einen klaren Verlauf bzw. ein thematisches Zusammenhalten im übergeordneten Ausmaß) und zudem verbindet es höchst elegant die PTS und den Hauptfilm und fungiert eben nicht nur als Abgrenzung, sondern als eigener Spannungskatalysator. Das alles schaffen bei den Bondfilmen eigentlich nur Kleinmann bei GE (nur nicht so gekonnt) und Binder bei LALD (eventuell auch bei TSWLM, das müsste ich mir nächstes Mal noch mal anschauen, gefühlt stimmt es aber), nur nie auf dem Niveau von GP (und ich meine, Rogue Nation war ähnlich gelungen).

Casino Hille hat geschrieben: Die Zündschnur ist natürlich erstens genial und eine absolut brillante Idee - besser als alles, was Binder und Kleinmann je abgeliefert haben addiert!

Die Zündschnur gibt es bei MI seit der ersten Folge von "Kobra, übernehmen Sie".

Casino Hille hat geschrieben:
Und was daran inszenatorisch besser ist? Na alles! Da stimmt die Idee, da stimmt das Verhältnis aus Bildentwicklung und Musikverlauf, da stimmt das Timing, da wird ein Tempo vermittelt, dass dann in gewisser Weise bestimmend für den Film sein wird, da wird der Rhythmus praktisch bereits vorgegeben, da wird außerdem eine Art Geschichte erzählt (was aber kein Muss ist, aber es gibt einen klaren Verlauf bzw. ein thematisches Zusammenhalten im übergeordneten Ausmaß) und zudem verbindet es höchst elegant die PTS und den Hauptfilm und fungiert eben nicht nur als Abgrenzung, sondern als eigener Spannungskatalysator. Das alles schaffen bei den Bondfilmen eigentlich nur Kleinmann bei GE (nur nicht so gekonnt) und Binder bei LALD (eventuell auch bei TSWLM, das müsste ich mir nächstes Mal noch mal anschauen, gefühlt stimmt es aber), nur nie auf dem Niveau von GP (und ich meine, Rogue Nation war ähnlich gelungen).

Also das mit dem Tempo hat ja nichts mit der TS zu tun, sondern mit dem Song, nach dem dann die Sequenz gebaut wird. Da hat Kleinman keinen Einfluss drauf.

Was die anderen Punkte angeht, da hat eben jeder seine Meinung. Mir gefallen die Sequenzen von Kleinman, dir eben nicht.

PS:

Hast du eigentlich herausfinden können, wer die TS von GP gemacht hat?

Samedi hat geschrieben:Also das mit dem Tempo hat ja nichts mit der TS zu tun, sondern mit dem Song, nach dem dann die Sequenz gebaut wird.

Kleinmann baut die Sequenzen aber konsequent am Tempo des Songs vorbei. Die von SF ist viel zu schnell, die von SP sowieso, während die von CR extremst zu langsam ist.

Samedi hat geschrieben:Die Zündschnur gibt es bei MI seit der ersten Folge

Ich weiß, aber in dieser Form wie hier mit ihr gespielt wird, ist es bislang einmalig und absolut fantastisch.

Casino Hille hat geschrieben:

Samedi hat geschrieben:Also das mit dem Tempo hat ja nichts mit der TS zu tun, sondern mit dem Song, nach dem dann die Sequenz gebaut wird.

Kleinmann baut die Sequenzen aber konsequent am Tempo des Songs vorbei. Die von SF ist viel zu schnell, die von SP sowieso, während die von CR extremst zu langsam ist.

Ich finde die Sequenzen genau perfekt.

Casino Hille hat geschrieben:

Samedi hat geschrieben:Die Zündschnur gibt es bei MI seit der ersten Folge

Ich weiß, aber in dieser Form wie hier mit ihr gespielt wird, ist es bislang einmalig und absolut fantastisch.

Naja, soviel Unterschied ist da jetzt nicht. Die Zündschnur ist wie sonst auch der Übergang zwischen den verschiedenen Filmszenen. Dass man sie jetzt anders animieren kann als in den 60ern dürfte aber natürlich auch klar sein.

Robert Richardson oder Michael Ballhaus wären hervorragende Kandidaten für den Posten des Kameramannes!

craigistheman hat geschrieben:Robert Richardson oder Michael Ballhaus wären hervorragende Kandidaten für den Posten des Kameramannes!

Michael Ballhaus arbeitet nicht mehr als Kameramann.

Da weißt du mehr als ich. Schade, der hatte was drauf.

craigistheman hat geschrieben:Schade, der hatte was drauf.

Auf jeden Fall. Seit 2007 macht er "nur" noch Nachwuchsförderung.

Hab sein Workshop in Stuttgart (2014) leider verpasst... Ich beiß mir deswegen heute noch in den Allerwertesten.

Für die Kamera würde ich mir mal Simon Duggan wünschen.

Und ich mir Robert Richardson, der kann alles.