Ohne Serra's Score hätte GE bei mir wohl die Höchstnote.

Die stimmungsvollen Melodien in CR und QOS sind für mich einer der Hauptgründe, warum bei mir eben diese beiden Filme so herrlich funktionieren! Aber ich kann auch vielen Stellen in SF was abgewinnen. Bonds Ankunft im Casino zB.

Hannes007 hat geschrieben:Ohne Serra's Score hätte GE bei mir wohl die Höchstnote.

Die stimmungsvollen Melodien in CR und QOS sind für mich einer der Hauptgründe, warum bei mir eben diese beiden Filme so herrlich funktionieren! Aber ich kann auch vielen Stellen in SF was abgewinnen. Bonds Ankunft im Casino zB.

sehe ich komplett anders. gerade serra´s musik untermalt den retro-udssr look in diesem film perfekt und vermittelt ihm das gewisse etwas.
zu mal der serra score die 90er musik wiederspiegelt. ein musikalisch äusserst schwaches jahrzehnt und wenigen highligts. und serra gehört definitiv zu den positiven.

Die Panzerverfolgung wurde auch neu vertont, hier ein Bericht über Serras Score. Bin auch kein Fan, nur NSNA ist schlechter

https://www.youtube.com/watch?v=k_92rlGrnKs

Ich weiß, dass in GE Serras Score teilweise ersetzt wurde. Den kompletten Film damit könnte ich mir auch nur schwer vorstellen, aber dort wo er noch ist da passt er grandios. Zur Panzer-Szene hätte er weniger gepasst, da passt der Ersatzscore von John Altman tatsächlich besser. Dass ich mit einem Lob für Serras Score weitgehend allein da stehe weiss ich allerdings schon lange

Barry hatte übrigens auch immer wieder mit elektronischen Klängen experimentiert. Bei TLD hört man das beispielsweise. Als schlimmsten Score empfinde ich allerdings den von FYEO von Bill Conti. Der Rocky-Sound ist ziemlich übel für einen Bondfilm..

Den mag ich wiederum ganz gern - im Gegensatz zum völlig missglückten Serra - und von Rocky-Anleihen ist da nicht viel zu hören. Da hat Conti schon mehr drauf.

Die GoldenEye Overture ist hervorragend. Auch die neuvertonten Stellen passen. Gesamtergebnis Top!

Ich muss gestehen dass ich mich nie sonderlich mit den Bond-Soundtracks beschäftigt habe und bei den ganzen Barry/Arnold- bzw. Arnold/Newman-Vergleichen aus dem simplen Grund nicht mitreden kann, weil ich die Musik kaum im Gedächtnis habe. Die einzigen, die sich mir besonders gut eingeprägt haben (wenn auch nicht vergleichbar gut wie meine Lieblings-Soundtracks allgemein) sind ausgerechnet Conti, Kamen und Serra. Und ich mag alle drei...

Hannes007 hat geschrieben: Die stimmungsvollen Melodien in CR und QOS sind für mich einer der Hauptgründe, warum bei mir eben diese beiden Filme so herrlich funktionieren! Aber ich kann auch vielen Stellen in SF was abgewinnen. Bonds Ankunft im Casino zB.

Da hast du (wiedereinmal) meine volle Zustimmung!
Der Score von Michael Kamen (LTK) steht aber auch bei mir, als kleinen David Arnold Fan, in der Top 5 der Soundtracks.


@Daniel: Bezüglich deiner Frage wie oft das Bondtheme eingesetzt werden sollte: Ich fände es gut wenn es einmal "richtig" vorkommt.
So in etwa:



ICH WEIß, DAS IST SICHERLICH EINE DER SCHLECHTEREN SZENEN IN DER KOMPLETTEN BOND REIHE!!!

Aber für genau solche Szenen, sollte man sich das Bond Theme aufbehalten.
Ähnliche Szenen sind z.B. die Verfolgungsjagd im Parkhaus in TND oder auch die Surfeinlage am Wasserflugzeug von Timothy Dalton in LTK.
In solchen Szenen habe ich einfach immer richtiges Bondfeeling und meist ein dickes Grinsen im Gesicht.
Ich hoffe ihr versteht was ich meine.

danielcc hat geschrieben:subtiler als Arnolds Holzhammer Bond-Scores

Ich halte Arnolds Arbeiten für hervorragend. Viele schöne Melodien, viele Elemente von Barry und den alten Filmen wieder aufgegriffen, feinsinnige Kompositionen, selten aufdringlich, durchaus beherrschend, aber nur selten domierend... also mir gefielen da eigentlich all seine Scores sehr und von "Holzhammer" Musik würde ich da auf keinen Fall sprechen. Das passt schon eher zu Kamens LTK-Soundtrack, der die reihentypischen Inhalte verfehlt und reißbrettartig 80er Jahre Actionmucke à la Die Hard oder Rambo II imitieren will.

Hahaha, Mr. White...
Immer gut, mit DaD zu argumentieren! Meine Zustimmung.

MrWhiTe hat geschrieben:Aber für genau solche Szenen, sollte man sich das Bond Theme aufbehalten.

Zustimmung. Für mich immer noch einer der besten Momente der Filmreihe, wenn mitten in der Flucht durch das Archiv in GoldenEye dann plötzlich das Bond Theme ertönt. Genau in der Form sollte diese Melodie immer noch verwendet werden.

@Hille: Genau das DAD Beispiel was oben gepostet wurde ist für mich "Holzhammer". Wobei Arnolds Arbeiten auch sehr schäze für Bond. Aber wenn ich mir eine Szene wie diese an"höre", dann ist dies genau das was ich mit Holzhammer meinte. Da wird so dermaßen in die Trompeten gehauen, dass es schon fast weh tut. und das bei so zeimlich JEDER Actionszene.
Irgendwie hat das gut zu den Brosnan 90er Bonds gepasst - aber wie gesagt, bei CR und QOS hat Arnold aus meiner Sicht feinsinniger gearbeitet

Jetzt wollen wir ja aber nicht so tun, als wenn ein feinsinniger Soundtrack einem Film wie TND oder DAD besser getan hätte. Natürlich ist das schon recht grob, aber in diesem Sinne eben auch völlig typisch für Actionfilme und große Blockbuster. Mir geht es darum, dass sein Soundtrack nicht penetrant aufdringlich ist, er unterstützt (recht offensichtlich) das Geschehen, aber er spielt sich nicht soweit in den Vordergrund, dass er zum eigentlichen wahrgenommenen Inhalt der Szene wird, wie es beispielsweise bei Harry Gregson-Williams Score von "Cowboys & Aliens" oder meistens bei Jablonsky der Fall ist.

Ich will Arnolds Arbeiten auch nicht schlecht machen. ich habe mir damals sogar die CDs besorgt und die rauf und runter gehört. Aber sowas wie TND/TWINE/DAD wird es als Soundtrack nicht geben aktuell. Ich fand Newmans Klänge echt spannend weil etwas ungewöhnlicher.

danielcc hat geschrieben:Aber sowas wie TND/TWINE/DAD wird es als Soundtrack nicht geben aktuell.

Vermutlich nicht, dem stimme ich zu. Newmans Arbeit mochte ich aber übrigens auch, Skyfall hat einen eleganten Score, aber eben auch einen der bei mir ungewollt viele Assoziationen mit Hans Zimmers Arbeiten für die Batman-Filme von Christopher Nolan weckt. An und für sich ist das kein Problem, allerdings bekommt es dem Film nicht immer gut, welcher mich in vielen Momenten sowieso schon stark an eben diese Filme erinnerte. Wenn er in Bond 24 etwas mehr Arnold, Barry oder einfach etwas mehr Newman einbringt und etwas weniger Zimmer, dann könnte ich auch mit ihm als Komponisten ganz wunderbar leben.